ЕВРОПЕЙСКОЕ СТРЕЛКОВОЕ ОРУЖИЕ

Профессию оружейника всегда выбирали люди с художественными наклонностями. Такие выдающиеся мастера-оружейники, как Ладзарино Коминаццо (1593–1611), Никола Ноэль Буте (1761–1833), Каспар Спэт (1635–1691) и Никола Бис (1692–1726), создавали свои образцы оружия в тот исторический период, когда требования к их художественной отделке были очень высокими. Леонардо да Винчи занимался разработкой колесцового замка, Бенвенуто Челлини сам сделал свой пистолет. В разработке пистолета или ружья обычно принимали участие несколько специалистов: по общей конструкции, ложу, замку, стволу и художественной отделке. На замках и стволах обычно указывалось имя мастера.

Мастер-оружейник должен был хорошо разбираться в свойствах металла. Он должен был знать, как изготавливать и обрабатывать сталь, как закалять, отпускать и придавать ей нужный цветовой тон; как шлифовать детали до гладкости стекла; как уберечь сталь от ржавчины; как гравировать на металле и как наносить позолоту. Художественная отделка замков и других деталей кремневого стрелкового оружия демонстрирует, каких высот достигли мастера 16–18 вв. в искусстве гравирования на металле.

В противоположность искусно выполненному спортивному оружию, военные мушкеты имели стволы с плохо высверленными каналами. При значительном зазоре между стенками канала ствола и сферической пулей стрелку приходилось фиксировать ее забиванием пыжа, иначе она могла выкатиться из ствола. Однако из-за того, что пыж прижимал пулю к одной из стенок канала, она при выстреле начинала катиться по этой стенке, что вызывало искривление траектории полета пули.

Статьи